Oppgrader til nyeste versjon av Internet eksplorer for best mulig visning av siden. Klikk her for for å skjule denne meldingen
Ikke pålogget
{{session.user.firstName}} {{session.user.lastName}}
Du har tilgang til Idunn gjennom , & {{sessionPartyGroup.name}}
Artikler
(side 64-70)
av Eva Rem Hansen
Betegnelsen «Arte povera» skriver seg tilbake til utstillingen «Arte povera – Im Spazio», som ble vist i Galleria La Bertesca i Genova i september 1967.1 Til Arte povera-seksjonen av den ...
Vitenskapelig publikasjon
(side 71-82)
av Karin Hellandsjø
Da Museet for samtidskunst i 2003 ble innlemmet i Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design, brakte det med seg den største samlingen av Arte povera-verker i Norden. Den italienske kunstbevegelsen ...
Sammendrag
Between 1988 and 2003, when The Museum of Contemporary Art in Oslo existed as an independent institution, it acquired the largest collection of Arte Povera works in the Nordic region. Karin Hellandsjø, Senoir Curator at The Museum of Contemporary Art during this period, describes how the commitment to Arte Povera was in line with the museum’s strategies to manifest itself as a relevant institution for contemporary art.
Vitenskapelig publikasjon
(side 83-92)
av Bente Kiilerich
Michelangelo Pistoletto (f. 1933) var formodentlig den første Arte Povera kunstner, som havde separatudstilling i Norge. Blandt arbejderne udstillet i Kunstnernes Hus i Oslo i 1986 var Venere degli stracci (Venus i ...
Sammendrag
The most important work shown at Michelangelo Pistoletto’s solo exhibition in Oslo in 1986 was the Venere degli stracci (Venus of the Rags) from 1967, which consists of a statue of a female nude and a pile of rags. The article takes a closer look at this iconic Arte Povera sculpture, discussing its relationship to classical and neo-classical representations of Venus, and considering its status as a recycled work.
Vitenskapelig publikasjon
(side 93-104)
av Maaretta Jaukkuri
Luciano Fabro’s marble sculpture Il Nido (1994) is installed in a site rather hard to access on an island in Northern Norway, as part of the site-specific sculpture project ...
Sammendrag
Luciano Fabro's marble sculpture Il Nido was made for Artscape Nordland in 1994. The sculpture is, after the artist's wishes, located far off the beaten track - on the unpopulated island of Vedøya in Lofoten. This article will discuss the background to the artist’s choice of placing the sculpture in an almost inaccessible location. This choice is discussed in relation to Land Art, Fabro’s other works, and his many artistic statements about identity, creativity, experience and about the relationship between art and nature.
Vitenskapelig publikasjon
(side 105-117)
av Eva Rem Hansen
Naturen utgjør det sentrale motiv og materiale i arbeidene til Giuseppe Penone (f. 1947). Kunstnerskapet tolkes følgelig ofte i lys av Penones oppvekst på den italienske landsbygda, eller som en anmodning ...
Sammendrag
Nature is a recurring motif and material in Giuseppe Penone’s oeuvre. This article discusses how Penone’s way of experimenting with the relationship between artistic intentionality and the processuality of natural materials reflects the desire in contemporary posthuman theory to renounce the modern hierarchy between human and non-human entities. Reading Penone’s practice in light of posthuman theory demonstrates how his approach to nature challenges the established comprehension of ‘art as representation’ and the connotations imbedded in the concept of an ‘artwork’.
Vitenskapelig publikasjon
(side 118-125)
av Jørgen Lund
Ett av 1900-tallets siste akademiske slagord var en «billedmessig vending». Men har tanken om ny aktualitet for bildet druknet i konvensjonelle fortolkninger? Selv om det ikke dreide seg om en ...
Sammendrag
Art made around 1970 is often said to disregard the pictorial by centring on found objects or conceptual strategies. By focusing on the recurrent motif of minimalization and impoverishment in the art of this period instead of its ‘new forms’ and ‘strategies’, another, less hostile relationship to the pictorial occur. Focusing on the images that paradoxically arise in ‘poor’ or withdrawn art can further change our understanding of the renewed interest in images in late 20th century academia. Rather than an academic ‘project’ regarding our methodological approach to visual phenomena, the ‘pictorial turn’ could be described as an effort to promote the idea of ‘natural images’ over the idea of Art as a primary, if not exclusive, image source.
Bokanmeldelse
(side 127-128)
av Wenche Volle
Med Edvard Munch i Moss: Kunst, krig og kapital på Jeløy 1913–1916 (2014) følger Hans-Martin Frydenberg Flaatten opp sine bokutgivelser med fokus på Munchs steder. Først ut var Soloppgang i Kragerø ...
Idunn bruker informasjonskapsler (cookies). Ved å fortsette å bruke nettsiden godtar du dette. Klikk her for mer informasjon